'Gardenia' o como el final de un cabaret es siempre apoteósico

Alberto García del Castillo

Les ballets C de la B proponen una coreografía que explora la vejez a través de la experiencia del travestismo y la transexualidad.

La compañía belga de danza contemporánea Les ballets C de la B presentó en Gante su última creación, un post cabaret casi geriátrico que se pasea por entre travestismos y transexualidades. 'Gardenia' es el título de la pieza y en ella no podemos olvidar los nombres de Alain Platel, Frank Van Laecke -codirectores de la obra- y Vanessa Van Durme. Ahora, tras pasar por el Festival de Avignon, todos ellos giran por Europa.

Sobre una sala de suelo de madera 'Gardenia' empieza, como toda obra de revista, con Vanessa Van Durme, que será la maestra de ceremonias, presentándonos a cada uno de sus compañeros en el escenario. Este gesto nos reenvía al origen de 'Gardenia', que nace como una colaboración entre el coreógrafo Alain Platel y el director de teatro Frank Van Laecke, quienes se conocieron a raíz de su trabajo con la actriz transexual Vanessa Van Durme; es precisamente ella quien se encarga de aportar a la obra la colaboración de su grupo de amigos, de gente de su círculo, de transexuales y travestis quienes no pisaban un escenario hace años, habiendo todos ellos superado los 55 años. Gira así la obra hacia la persona de Vanessa Van Durme y se convierte en una ficción que es en sí misma una realidad, la historia de un grupo de amigos a los que parece haberles sido dada su última oportunidad de pisar las tablas; esta vuelta hacia el interior es ya "marca de la casa" en las obras que protagoniza Van Durme, quien ganó gran fama internacional con un monólogo autobiográfico relatando la historia de su transexualidad, la obra 'Regarde maman, je danse', dirigida también por Van Laecke.

En una puesta en escena muy propia de la compañía de danza belga, 'Gardenia' se estructura en una serie de escenas coreografiadas y encadenadas una tras otra en un desarrollo pausado y serpenteante que alterna tormenta y calma en el baile de sus actores. En traje de chaqueta, los bailarines explorarán el espacio en un paseo dislocado que les llevará a despojarse de sus vestimentas masculinas, bajo las que esconden vestidos florales, para entonces conformar una serie de escenas estáticas que, ayudadas por una iluminación algo barroca, simulan instantáneas inmóviles. Una tras otra se suceden las secuencias; los personajes se visten, desvisten y travisten, uno de ellos -o una de ellas, todo depende de nuestra perspectiva- canta 'Cucurrucucú paloma', una pausa para fumar se instala sobre la escena, los personajes dictan anuncios de contactos de página de periódico... Se construye así una arquitectura algo borrosa que culminará, como no cabría esperar de otro modo al hablar de un cabaret, en un apoteósico número de revista en que no faltarán los vestidos de brillantes, la alfombra roja o los baratos números de baile.

Más que una experimentación sobre el género y la identidad de las personas y los personajes de la obra, 'Gardenia' se nos muestra como un canto de esperanza de un grupo de "gentes del espectáculo" en su última tentativa de abordar el arte escénico, una lucha por la memoria o una superación del tiempo. Pero la esperanza no puede esconder un patetismo bello que inspira ternura; las canas y las arrugas de unos cuerpos mutados están presentes para recordarnos que lo que allí está teniendo lugar es la concesión de una última oportunidad, una tentativa en que nadie puede salvarse de la pena. Pero no debe haber vergüenza -y no la veremos en 'Gardenia'- en hacer que cada oportunidad cuente y tenga un valor propio; de hecho, quizás sea esta última representación la más célebre del cabaret. Esta cara triunfante se desvela gracias al contrapunto que supone el joven bailarín ruso que completa el reparto, vagando él por entre el resto de sus compañeros, cabizbajo e inseguro, necesitado al fin y al cabo del consejo de Van Durme, de todos los que allí le rodean.

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