La periódica (e inevitable) ración para multisalas del genio de Maine supone una refrescante sorpresa para el incondicional del terror con enjundia.
Desde que adquiriese (por un dólar) los derechos del relato corto “The woman in the room” para rodar uno de sus primeros cortometrajes, el director Frank Darabont ha tenido una muy estrecha relación creativa con el escritor Stephen King, que dio sus mejores frutos en la ya clásica “Cadena perpetua”. Sin embargo, Darabont no había hecho otra cosa que actuar como traductor del King más suave: el terror, género con el que asociamos automáticamente al autor de “Carrie”, aún no había entrado en la ecuación. Hasta ahora, claro: “La niebla” es horror puro, transparente, honesto y muy eficaz, algo que ya empezábamos a echar de menos en las pantallas. Darabont se olvida por completo del clasicismo de “La milla verde” o “The majestic”, optando en su lugar por una aproximación áspera (esa cámara en mano demuestra que aprendió un par de trucos en su fugaz paso por la serie “The shield”) y un final que sienta como un verdadero mazazo en la cara.
Resulta extraño que una cinta de horror demuestre tanta habilidad para combinar unos monstruos de serie Z (¡tentáculos gigantes!) con un subtexto que es pura sutilidad e inteligencia de género. La novela corta de King, escrita en los años ochenta, era lo suficientemente abstracta como para funcionar en todos los contextos: ahora mismo, “La niebla” cinematográfica se lee como una metáfora política, en la que los supervivientes de una pequeña comunidad norteamericana se tienen que ocultar en un supermercado ante el avance de una niebla sobrenatural y llena de peligros extravagantes. No obstante, y como suele ocurrir en estos casos, el verdadero mal tiene un rostro más humano: concretamente, el de Marcia Gay Harden y su muy reconocible fundamentalismo cristiano. Suerte que tenemos de nuestro lado un héroe tan convincente como Thomas Jane, auténtica carta en la manga de una película sólida, inusual y dotada de una precisión atmosférica muy lograda. Definitivamente, Frank Darabont ha dejado de ser sinónimo del King sensiblero.
