James Ellroy amplifica su retórica de poli malo/poli peor en su primer guión original, que parece destinado a cambiar por completo nuestra percepción sobre Keanu Reeves.

“Meeks alcanzó las pistolas; Smith disparó primero. Meeks murió pensando que el motel El Serrano era igual que El Álamo”. Esto es solo un ejemplo de la poesía áspera y desgarrada que recorre “Los Ángeles Confidencial”, la obra maestra de un novelista que, con el tiempo, se ha convertido en demiurgo absoluto del noir de moralidad ambigua y contundencia a prueba de bombas. Era inevitable que el cine se fijase en sus historias, pero la propia “L.A. Confidential” podría servir como ejemplo de lo que se pierde al traducir de Ellroy a Hollywood: a pesar de ser realmente notable, la película de Curtis Hanson canjeaba la brutalidad descarnada del original por un afinado sentido del espectáculo. Tras proyectos fallidos como “La dalia negra”, de Brian De Palma, Ellroy ha escrito su primer guión cinematográfico con la complicidad del director David Ayer, que ya se encargó de desarrollar una historia suya para la pantalla en la discreta “Dark Blue”. El resultado, “Dueños de la calle”, está lejos de ser impecable, pero es la primera vez que la feroz prosa del autor no se ve suavizada ni matizada: esto es Ellroy en estado salvaje.

Sin duda, Ayer sabe bastante de furia cinematográfica: guionista de “Training Day”, su debut en la dirección, “Harsh Times”, contenía al Christian Bale más intenso y violento imaginable. Algo parecido le ocurre a Keanu Reeves en “Dueños de la calle”, cuya primera secuencia ya es capaz de hacernos olvidar los remilgos que el actor pudo haber tenido en el pasado: esta es una película de hombres atroces, sin importar el lado de la ley en el que se encuentren, y Neo está a la altura del desafío. Así, las calles del título se convierten en un campo de batalla donde la corrupción y los estallidos de violencia son formas de comunicación para unos personajes que se encuentran cómodos en pleno Infierno. El espléndido elenco de secundarios arropa con fuerza a Reeves en su viaje por el lado oscuro del departamento de policía de Los Angeles, especialmente un Hugh Laurie que parece encantado de poder demostrar su versatilidad como actor. Pese a sus temerarios giros de guión, “Dueños de la calle” está más cerca del chupito de tequila que del suave cóctel que supone el thriller policial medio: una macho movie inteligente para tiempos turbulentos.