“El Diablo viste de Prada” conoce a “American Splendor” en esta sátira bienintencionada (si es que tal cosa existe) del Upper East Side neoyorquino.

Anne Hathaway tiene la culpa de que dos adalides del indie norteamericano como Shari Springer Berman y Robert Pulcini se hayan ganado muchos enemigos con su segundo largo de ficción: sin el arrollador éxito de “El Diablo viste de Prada”, no existiría “Diario de una niñera”. Así de simple. De todos modos, sería injusto quedarnos en la superficie y no admitir que los directores han realizado algo más sofisticado que el efímero producto para multisalas, por mucho que nos pese el gigantesco recuerdo de su “American Splendor”. Para empezar, se han traído con ellos a Paul Giamatti, que realiza aquí uno de sus trabajos más joviales (cada segundo que sale en pantalla es oro puro) y nos indica que no debemos tomarnos demasiado en serio esta fábula moderadamente cínica sobre el pez fuera del agua que descubre la crueldad chic del Nueva York más glamouroso. ¿Os suena, verdad? Ya decíamos que la sombra de Anne Hathaway es alargada: “Diario de una niñera” también está basada en una novela-testimonio, en este caso, escrita por dos ex niñeras de Manhattan que ven en su hipotética antigua jefa (a la que llaman Mrs. X) a su Miranda Priestly particular.

Aún no hemos mencionado el elemento que confirma a nuestra película de la semana como un digno placer culpable: hablamos, por supuesto, de Scarlett Johansson, actriz dotada de un carisma tal que no necesita esforzarse demasiado para brillar con luz propia. Su Annie Braddock responde al arquetipo de joven universitaria que acepta cuidar al hijo de la pérfida Mrs. X (Laura Linney), mete varias veces la pata y se enamora del Interés Romántico de la función (en este caso, Chris Evans). Nada que no hayamos visto ya, pero es muy difícil resistirse a estas escenas de la lucha de clases, a su elegante diseño de producción y a su singular protagonista. Muy, muy difícil.