Desactiva el cerebro a la entrada del cine y prepárate para disfrutar de una experiencia puramente sensorial con las calles del Moscú más misterioso como protagonista: esta secuela cumple todas las expectativas.

Todos conocemos la historia: en 2004, “Guardianes de la noche” (basada en las novelas del escritor Sergei Lukyanenko) pulveriza todos los récords de taquilla en su Rusia natal, convirtiéndose en la primera película fantástica de ese país en ser comprada por una multinacional y estrenada por todo lo alto fuera de sus fronteras. En su momento, muchos espectadores foráneos atribuyeron su heterodoxo sentido de la maravilla a la brecha cultural, pero lo cierto es que el catálogo de excentricidades al límite que había cocinado el director Timur Bekmambetov estaba pensado para dejar boquiabierto incluso al público de su país natal. Al fin y al cabo, esta no es una saga basada en los ya conocidos cánones épicos (aunque establezca con ellos un juego de referencias), sino un experimento loco que pretende comprobar hasta dónde puede llegar un cine futuro basado más en lo sensorial que en lo racional.
Como si de un folletín pos-posmoderno se tratase, “Guardianes de la noche” acababa con un cliffhanger que complicaba aún más su ya de por sí difícil de seguir mitología: por si el resumen atropellado que aparece al comienzo de la secuela no es suficiente, digamos que hay una lucha milenaria entre Bien y el Mal, un niño que puede cambiar el destino de la humanidad, un padre que debe reescribir su destino para recuperar a su hijo y un catálogo de personajes poderosos pensados para convertirse en iconos del moderno fantástico europeo. “Guardianes del día” amplía de forma asombrosa el catálogo de imágenes inolvidables de la saga, expande conceptos e ideas que sólo eran apuntadas en la primera parte y nos arrastra hacia un clímax final que sube aún más los niveles de adrenalina de esta sobrecogedora montaña rusa. Con una hipotética tercera parte aún en el aire, Bekmambetov ya se ha convertido en uno de los principales arquitectos del fantastique más rabiosamente moderno: ya sólo falta que sus delirios audiovisuales se hagan interactivos.